《羊城晚报》“名记”颜长江说，重庆拆了一座城，修了一幢房。
这幢房就是在江北城废墟上立起来的重庆大剧院。一时间，那堆冷艳的玻璃幕墙上喷满了重庆人与外地人的鼻血和口水，欢欣鼓舞与口诛笔伐与滔滔江水奔腾不息。
长江与嘉陵交汇的岸边立起了对这座城市来说绝对算得上新奇异类的大剧院，重庆文化的码头上能否停泊一艘来自大洋西岸的巨轮？而且，那艘巨轮的名字就叫百老汇？
那么，从江北嘴到百老汇，能否成为一个经得起论证的命题？
从江北城启用土名江北嘴，很容易让人联想到著名的陆家嘴；从大剧院说到百老汇，则很容易让人联想到盛行一时的“山寨版”。
撇开版权的因素不谈，“山寨”更多的却是代表一种精神，一种“你有我有大家有该出手时就出手”的好汉精神，即使是出手仿冒，出手DIY，总比吃拿卡要巧取豪夺贪污侵吞光明磊落。
何况大剧院成长为重庆的百老汇，并非仅仅因为这个世界还没有失去联想，而确确实实有某种或N种可能呢。
地球上也许不可能再造第二条华尔街，但从第一世界到第三世界的人民不是依然迷上了炒股，不是照样过上了“金融生活”？世界上也许不可能出现第二个好莱坞，但从欧洲到亚洲，从印度到中国的人们不是同样炮制出了这样那样的大片，不是同样颁出了奥斯卡以外的多种电影奖？
同样，重庆大剧院也许永远不可能与百老汇相提并论，重庆人也许永远只能爱上洋人街、魔幻山或加勒比水上世界那样的娱乐场所，但这并不能阻止我们对《猫》、《歌剧魅影》等经典艺术的由衷热爱，更不能阻止我们对好莱坞或百老汇的由衷向往。
剥去艺术与商业的外衣，百老汇只不过是一条纵贯纽约曼哈顿全岛、25公里长的大街。这条大街分为内百老汇、外百老汇，以及外外百老汇，越向外就离商业化越远，也离经典与热门越远。
盘踞在内百老汇屋顶多年的《猫》飘洋过海来到重庆，一头钻进江北嘴上孤立的大剧院，它发出的叫声足以令这座山城和水码头颤栗，一半因为过于兴奋，一半因为过于刺激。
如果多年后的某一天，重庆因为大剧院，因为更多的《猫》，因为越来越强烈的渴望，有幸成为某个外外外百老汇，那将是江北嘴之福，将是重庆之福，更将是重庆人之福。
我们热爱《猫》，我们热爱百老汇，但我们更热爱重庆。